作者：佩佩（著名婚姻作家，代表作《失婚時代》）
牛朝陽是誰？在看影片《大玩家》之前，我知道他是音樂人，創作的代表曲目有《窗外》、《兩隻蝴蝶》、《杯水情歌》等，這些經典的歌曲曾一度火爆全國，成為流行音樂的經典作品，也使他本人獲獎無數、飽受讚譽，當然，若你非要苛刻一點，稱這位母音樂人為“口水歌之父”也未嘗不可。在音樂人的身份背景下，牛朝陽同時還是導演、編劇、製作人，小說作家，但是，如果他沒有拍出爆笑喜劇《大玩家》，如果他沒有把創意以最精彩的方式體現出價值，如果他沒有提前獻給全國觀眾這桌驚喜的賀歲大餐，我想，你應當與我一樣，對他的印象依舊是“雜牌軍”，而不是肅然起敬的導演界新銳。
說起《大玩家》這部電影的精妙之處，首先要說夢。絕大部分的科學家相信所有的人類都會做夢，但夢是什麼？夢是人的意識潛在的萌發，在人的睡眠中產生影像、聲音、思考或感覺。在我國自古以來，人們習慣說“日有所思，夜有所夢”，著名的精神學家佛洛伊德對這一現象作了更深層的研究，用他的話說，“夢是潛意識的欲望，由於睡眠時檢查作用鬆懈，趁機偽裝方式繞過抵抗，闖入意識而形成夢。夢的內容不是被壓抑與欲望的本來面目……夢是願望的滿足。”
那麼，聰明的牛朝陽，他是借由怎樣的突破口闖入廚子二寶的意識，給他帶來了五味雜陳的夢，同時也掌控了我們的意識，偷偷進入我們的內心世界？答案是——八仙女。這個可愛的令人捉摸不透的八仙女，由內地綜藝娛樂當紅女主持謝娜扮演，她從天而降突然出現在失意的廚子跟前，並做出宣誓說：“我一定要給你幸福！”……仙女下凡來插手凡人的命運，這個開端毋庸置疑是一次無厘頭的穿越，但若你按著這麼索然無味的路子幻想下去，那可真就是大錯特錯了！在資金和特技都不佔優勢的情況下，《大玩家》選擇了一條最精確也最便捷的路子走，那就是劇本。事實證明這個選擇再明智不過，劇本的打磨精良與否，絕對能成就電影的品質。
為了區別於近年來諸多落入俗套陷入惡搞的喜劇電影，《大玩家》融合了各種原創的力量，劇本力邀《瘋狂的賽車》編劇周智勇、喜劇工廠廠長胡淑芬、民間幽默大師於園偉等等，融合武俠、槍戰、魔幻、宮廷、職場等元素，編劇絕對是門技術活兒，活兒齊了後，就是各大明星加盟後對號入座，不要看明星多就覺得人家是來混個臉熟，牛朝陽給每個演員都安排了恰好到處的戲份，尤其是六人合一這一創意，充分激發起諸多明星飆演技的本能，如此下來，真可謂各種混搭各種精彩，各種明星各種給力，整部影片達到了事半功倍的效果，確實做到了戲中有戲、形散而神聚的高超境界，難怪牛朝陽親力操刀的主題曲會這麼唱，玩他個自由自在，玩他個東倒西歪。
杜魯門•卡波特曾說：“夢是心靈的思想，是我們的秘密真情。”那麼對廚子二寶而言，他所嚮往的秘密真情是什麼？在影片中，二寶希望八仙女把他變成幸福的人，於是，八仙女讓他變成了武林高手、富翁、明星、美女、皇帝，五個不同的身份帶來了五種不同的人生，看似像是一場悲喜交集的空幻，其實卻透著深奧的人生哲理，貪嗔癡怒、金權名利，又豈單單是二寶這個小人物的夢呢？生活在這塵世的我們，又有哪個不曾幻想過這種博大的人生？所以《大玩家》玩的，原來並不是別人的人生，而是在鍛造和審視我們自己的當下，也告訴了我們夢和夢想的區別。二寶所歷所經，都是像“夢”一樣，存在客觀因素且佔有不自覺性，但在影片最後，他找到了自己的“夢想”，夢想的主觀因素占得多，且具有自覺性和延續性，二寶徹悟了這一點，便找到了心靈的思想和生活的真正意義。
《大玩家》這部電影，除卻心靈哲學上帶來的反思之外，最驚豔的效果在於“意外”，意外地在短短90分鐘帶來那麼多情感的跌宕，也意外地讓我們看到人在生活中的轉變，以及歲月被沉澱後依然閃耀的顏色：從跌入低谷又堅強站起的演員阿嬌身上，我們看到了演員的敬業與成長；從楊麗菁和莫少聰這一對飾演的武俠橋段上，喚醒了我們對經典武俠片的記憶；從分段式卻保有連貫元素的劇情中，我們感受到導演的別致用心……《大玩家》看似披著穿越的外衣，卻擁有無從超越的意義，有那麼一瞬間，我甚至覺得電影裏那個穿越悲喜的二寶，並非是孫興，而是台下作為看客的我們。佛語有雲：“一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應作如是觀。”
各種紛繁複雜的人生過後，二寶從南柯夢中醒來，重新找到了屬於自己的幸福，那麼，陪他一起做過這些夢的我們，最終也能找到自己的幸福嗎？我想這才是電影最想表達的部分。
對牛朝陽來說，《大玩家》應該是他自己一個大夢的實現，這不僅展現他作為導演的非凡能力，同時他也信心十足地做到了自己所期待的結果：打造一部時尚健康的“非惡搞有厘頭”賀歲喜劇，給每個觀影的人帶來濃濃的幸福感。
不同意這一說法的人們，我想問的是，《兩隻蝴蝶》你覺得俗嗎？必是比不得深刻好歌來得意義深重，卻紅到滿大街大人小孩全都樂呵呵哼唱。那麼《大玩家》你擔心俗嗎？這話我不說，先做個比喻，舉例牛朝陽在電影中一直穿插的一個因素“包子”，甭管豬肉大蔥餡兒的還是韭菜雞蛋餡兒的，只要香味兒十足，全國人民都喜歡，那你說包子俗不俗？比起滿漢全席、燭光西餐那定然是俗了去了，可是餓到饑腸轆轆之時，聞著包子的香味兒你饞不饞？
總而言之，在我所能接受和喜歡的部分裏，這部電影用溫暖和誠意感動了我。
所以，甭管你疲憊還是失意，請暫且把煩惱事兒擱一邊，先溜達著轉進電影院裏，看一場閃耀登臺的《大玩家》吧，它能讓你在浮光掠影的夢河中打撈真情，打撈快樂，打撈你遺失已久的笑聲。
好一場生猛的馬殺雞
作者:
丹飛（民營書業金牌總編輯、作家經紀人、影視版權經紀人、娛評人）
這些天我四處張羅我的全體簽約作家、個別相熟的影視圈的友人看《大玩家》。坐到首映場裏，我還攛掇身邊的幾對情侶留號碼給我，好在看完之後交流心得。我也想到我這種做法略微有些出格：不就是“戲霸”斯琴高娃領導了一群大明星小明星紮堆的現代古裝齊秀、洗具杯具同桌的穿越喜劇片嗎？一路看一路拆解：原來不是這麼回事。看完片子，給我大張旗鼓的“忽悠”找到了堅強理由。
為什麼要看《大玩家》？《大玩家》能給讓房價菜價油價米價工資獎金提成上有臉色下有對策的生活現實折騰趴了的當代人帶來什麼樣的精神馬殺雞？去看《大玩家》到底看什麼？理由其實可以數落出一串。看超明星陣容；看謝娜的板磚；幻想“心想事成”真的可以成為現實；看嚴肅話題如何輕思考、輕處理；手腳不得閒的時候停下腳步，思考一個哲學命題：做自己還是做別人；看喜劇的第N+1種可能……
與重金堆砌的大製作不同，這部低成本的數位電影，玩的是創意，又從商業大片那裏借來了明星紮堆這一招，起的是以小博大的心思。
該片還打翻了片子一定得有主角的成規，母后斯琴高娃、皇帝焦恩俊、與小龍女同修金童玉女功的莫少聰、驟富驟窮的雪村、女版二寶阿嬌等等顯然不是主角。仙女謝娜和廚子孫興是主角嗎？不是，他們倆只能算一雙“講述人”，起對劇情穿針引線的作用。當然，如果算上“俠二寶”、“富二寶”、“皇二寶”、“女二寶”二寶的這一堆分身，“二寶”這個角而不是具體的某個演員倒是主角。
二寶這名也有嚼頭，二和寶都有說道，說人二不用解釋什麼意思吧，不知道什麼意思的你就很二；寶呢不是寶貝不是疙瘩，那些叫做寶器、摳搜、窮酸、沒見過世面、上不了臺面等好詞兒都可以用來貼在二寶的寶身上。貴人賤名，賤名貴命，有這說法。這部戲主要還是調侃的用意占多。
阿嬌的亮相絕對是這部戲的一大亮點，只見阿嬌出場，螢幕都像是突然變亮了。這小妮子臉盤子確實受看，那聲氣，那微撇嘴說一個字的神情和做派，都挺能蠱惑人。穿越小說喜歡玩男穿女、女穿男的戲碼，《大玩家》HIGH就HIGH到底，也玩起男人穿越成女人，結果男兒心，女兒身。
《大玩家》看哭多少人我不知道，我看霍思燕和焦恩俊版窩囊“皇二寶”橋段，聽霍思燕唱左眼睛右眼睛，忍不住眼眶發熱，眼淚有決堤的衝動。霍思燕版眼睛劇情插曲兼片尾曲因為夠煽情，夠有旋律感，傳播度已輕輕鬆超越“好玩好玩真好玩”的主題歌，二者在未來可能收穫的傳唱度也不可同日而語。
當影視遇到混搭主義
作者：想想（金融界人士，著名婚戀題材小說家，代表作《安居》、《電視門》）
把本不該在一起的東西放在一起就是混搭，眼下，CROSSOVER風從衣飾著裝擴展到房屋裝修、汽車行銷等等領域，這種驚豔的混搭效果越來越被潮流人士所接受，現在，電影《大玩家》又把這種混搭風潮引入影視，勢必在影視界刮起一股混搭旋風。
當然，對這種將武打、槍戰、魔幻、職場、宮廷、愛情、喜劇等不同片種融合一起的超級混搭術，對於習慣了單一片種的傳統觀眾或專業人士來說，可能一時之間難以接受，所以才會有類似於“《大玩家》這次玩偏了”
“《大玩家》就是一撥人一起玩，但是沒玩好，玩兒現了”等等不大待見的評論見諸媒體。筆者倒以為，當一種新的演繹形式出現的時候，莫如先耐點性子，以寬容的態度待之，因為很多打破常規的動作往往是以大多數不待見的面目出現，但是經過一段時間的檢驗，卻漸漸被大多數人接受並身體力行，影視混搭的作用在於，讓進場觀眾以一部片子的價格欣賞到多部片子的風格，而且心悅之，電影這行當本來就是以娛樂為目的的，能讓觀眾樂而賞之，未免不是件好事。
這種混搭的另一個大作用，是令咱們普通觀眾在一部片子裏欣賞到不下30位明星的精彩串演，實在物有所值，更難得的，此次出演陣容還攬括兩岸一眾老牌、大牌及新銳明星，單是沖著與這些明星螢幕一會的目的，觀眾掏出那點銀子，也算不虛此行了，何況一眾明星表演還可圈可點，100分鐘內還有讓人笑出眼淚的黑色幽默，在輕鬆的娛樂裏再找到一些人生的啟迪，有哪種片子可以達到這樣的境界，於《大玩家》來說，創造這麼多的經典，該客觀地給它一個優秀的分數了。
好萊塢大片最擅長首創，前不久風靡影院的《盜夢空間》忽悠了眾多觀眾進場觀看，說穿了，此片就是忽悠咱們進入它營造的四層夢的空間，媒體讚譽聲鵲起，國內影評家們最聒噪的本領就是熱捧這些國外影工廠的片子，歸根結底，人家的落腳點就在一個“娛”字，逗樂人算數，忽悠到人算贏，為什麼這種情形一到國內就要戴上有色眼鏡過濾？《大玩家》其實與《盜夢空間》有得一拼：後者造出四層夢境，忽悠觀眾穿越各種神奇空間，在雲山霧罩裏轉悠一圈最後才如夢方醒；而前者打造五層穿越，帶著我們這些在現實中壓力重重的觀眾們飛越不同的時空，在酸甜麻辣的人生體驗中領悟到幸福的真正含義，如此說來，《大玩家》的境界應該更高於《盜夢空間》，在娛樂身心的同時，還能得到某種啟示，一部片子能夠做到“一箭雙雕、一石二鳥”的效果，也算功莫大焉。
有宣傳說“本片創意獨特，輕鬆好玩，笑點頻頻，並在全世界首創了‘六星合一’表演格局”，這種說法不算誇張，或者說非常貼切。當某一種新的創意出現的時候，希望觀者不要輕易一棍子打死，容許這種探索性的演繹形式存在，容許我們的影視最大限度地放大影視的實質所在——“娛樂”精神，那麼，我們國內的影視一定會以更大膽的手法創造更令人刮目相看的好電影。
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