26.10.2010
第一次知道青白，是從麥茶的MV《放開》開始的。深夜，房間裏只有我的小電亮著，耳機裏是愛樂團深情的演唱，而我則糾結於MV中的劇情、糾結於倉央嘉措的詩句，淚流滿面。就是這樣一支MV使我深深觸動，也使我火速從網上訂購了DVD來觀看。
事實證明，《青白》真的是一部不容錯過的焦劇，個人認為《青白》中，焦焦的演繹可以算得上是他演技上的里程碑之一。
縱觀全劇，《青白》是楊佩佩少有的幾部沒有虎頭蛇尾、結局又很出彩的電視劇。寫到這，不免又想起了網上經常有人拿《青白》和《新白娘子傳奇》做比較，個人認為雖然兩部戲都取材於民間傳說《白蛇傳》，但表達的理念不同：《新白娘子傳奇》表現的是白許之間堅貞不渝的愛情、白素貞的溫婉善良、許仕林高考救母的慈孝；而《青白》則演繹了對“善”以及前世因後世果這種“因果”關係的理解。如此，概念不同的兩劇，我覺得根本無法比較也無從比較，只能說各有特色各為經典。
在《青白》中，演員的演繹都很到位，如此便沒出現像《淚痕劍》中卓爺演繹的很強、司馬和朱猛次之、蝶舞再次之、小高墊底（嗯，這只是我個人的看法啦。。。。。。）這種主演演技參差不平十分明顯的局面。個人認為雖然張鈺燕剛開始將青蛇的妖媚演得稍過了，但從水漫金山後二十年開始到全局結束都演的很好，和焦焦的幾場對手戲（金山寺囚禁法海和最後的化珠）都極為出彩，成為全劇的幾個戲眼。
服裝方面，不知是不是有幾個服裝師的緣故，青白中有些服裝很不錯如白蛇的藍色裙裝等，有些服裝就不盡如人意了。焦焦演繹的角色，君寶的幾套服裝我都不是很喜歡覺得繁瑣、顏色也沉悶，但法海的兩套（一為紅色僧袍桔色袈裟頸掛類似核桃的佛珠，二是深藍色僧袍紫色袈裟頸掛水晶佛珠）以及雲水和尚的一套白色僧袍卻覺得很好。紅色桔色本是暖色但卻讓焦焦穿出了冷峻的感覺，深藍紫色深沉而神秘很合當時的法海； 而雲水和尚的白：聖潔、溫暖、清澈，當焦焦如此穿著從門外微笑而入的時候，我突然就覺得：雲水和尚原本就應該是這樣的。
就化妝而言，很喜歡青蛇白蛇的髮型和頭飾妝容也不錯（應該是參考了《青蛇》吧？），男演員方面的妝容：乾淨、自然、沒有過多的修飾，如此便覺已足夠了。
再轉回到焦焦對角色的演繹，很明顯，焦焦對角色是做了深刻地分析的，表演時也根據全劇要傳達給觀眾的理念做了區分。從石君寶——苗君寶——法海——雲水和尚四個階段分別用：眼神、聲音語氣、動作做了遞進的演繹。
首先是石君寶。
石君寶是金山寺主持從小收養在身邊的孤兒，伴隨著他長大的是寺裏日日夜夜詠讀的佛經、是師傅師兄的關愛以及對他“我佛慈悲”“我佛憐愛世人”的教導、是每天前來香客的虔誠，所以石君寶是善良而單純的，在他的世界裏一切都是這麼的美好。因此石君寶對“善”的理解博大但卻淺薄，博大是他認為人性本善眾生平等，而淺薄是他只認識到了這點，表面卻不深入。此時的君寶猶如一股清泉，如此的清澈，怎能不吸引在紅塵藏汙納垢之地翻滾了幾百年的青蛇？正是這樣的清澈，讓青蛇放棄了用法術，而是選擇讓他愛上自己從而將他永永久久留在自己身邊。
焦焦對於這段的演繹，眼睛用了單純而明朗的眼神，聲音明亮，在一些場景中用了很可愛的表情，笑容也陽光，形體動作上也像個大孩子。
在這階段中，有個橋段讓我印象深刻：在當張青知道君寶要送她去尼姑庵時負氣離去，君寶忙去追趕，此時是外景，路面上全是一顆顆的鵝卵石，焦焦在追趕張鈺燕時腳下打滑整個人摔在了地上，但焦焦沒停，繼續演出焦急的神色，身體也向張鈺燕離開的方向爬了兩下並說完臺詞，在此感歎下焦焦的現場反應能力真是不錯。
再來，是苗君寶。
苗才是君寶的本姓，但一個“苗”字卻帶來了仇恨，石君寶到苗君寶的改變不僅僅是明珠蒙塵也直接改變了君寶的命運。其實，石到苗的改變，甚至是苗君寶本身也是分了層次的：起先君寶出於本身對“善”的理解，雖然知道親生母親殺了自己的生身父親並棄子，但卻對復仇猶豫不決因而痛苦不堪；然後，隨著對其母惡劣行徑的深入瞭解再加之張青在旁的引誘，君寶逐漸放棄了“善”轉而選擇了“因果”——認為其母既然種了殺了父親的“因”那麼自己就要讓她嘗到被殺的“果”。如此，陷害生母、破色戒、破葷戒、投靠奸臣直至誤殺恩師，苗君寶被張青用仇恨一步步地拉入了紅塵一步步地拉入了她為他設好的溫柔鄉，這一步步的改變讓人惋惜也讓人心痛；最後君寶在白蛇的幫助下識破張青青蛇的身份，對破戒、誤殺師父懊悔不已，逐回金山寺請求師父原諒並要求剃度，其師告之要剃度需先返回塵世了結自身業障，君寶幡然醒悟回到杭州幫母親脫罪並磕頭還回生身之恩，此時的苗君寶已非深陷仇恨的苗君寶，對“善”的理解是“釋懷”是“結緣”而非“結怨”，對“因果”的理解是“以德報怨”是“冤冤相報何時了”而非“惡果迴圈”。
這段中，焦焦演繹的眼神時而憂鬱時而陰狠，笑容較少哭戲較多，說話的口氣也沒了石君寶階段的開朗。
說到哭戲，焦焦這段哭的場次雖多但哭得卻大為不同，因而給觀眾的感受亦不同。要知道哭戲多而演員前前後後哭的方式又差不多，很容易引起觀眾的反感，心中會有：“怎麼又哭了，煩不煩啊”之類的想法。接下來讓我們看看焦焦哭戲的不同：
第一是君寶知曉身世、不知是否要報仇而痛苦落淚。
第二是君寶知母親之惡性以及她對自己毫無一點母子之情而笑中帶淚（笑是因為自己終於可以下定決心報仇，而淚是為心中最後一點對母愛冀望的離去吧。。。。。。）
第三是君寶為誤殺恩師而懊悔大哭。
法海。
苗君寶到法海也有個小過渡。這裏值得一提的是，君寶自行剃度的一場戲：落發前是君寶，落發後是法海，同樣的臉，卻因眼神的不同而使觀眾一眼就能區分，可見演員對於角色的理解和眼神運用的功力。
剃度前
剃度後
在法海得到降魔寶錄前還是有點君寶的影子的，這不難理解，毫無法力的法海空有降魔的志願卻無能力也只是普通人一枚。之後學成降魔寶錄的才是真正的法海，才是世人景仰的高僧。但就算如此，法海對於“善”的理解仍是片面的：他學會的是“法力”而非“渡引”，他運用的是“金剛怒目”而非“菩薩低眉”，他知“眾生平等”卻只對人類仁慈卻忘了妖精也是芸芸眾生中的一員，他無法做到“冤親平等”。。。。。。
因而，水漫金山白蛇被壓雷峰塔後，南極仙翁會對他說：“法海，這場災劫，雖說是由白蛇精引起，但是算起來，你也居功不淺。”
因而，青蛇會不顧一切甚至是以自我毀滅的方式來反擊。
因而，法海對於青蛇會採用以殺止殺的方法來消除世間一切禍患。
因而，最後在金山寺法海被青蛇釘入鐵釘，痛苦不堪時會懷疑自己的信仰……
但回想，法海的種種難道就沒有青蛇種下的一點“因”？感歎，世間種種總是在循迴圈環。
在這段中焦焦眼神堅毅時而冷酷，說話的聲音也採用較低的聲線，笑容也極少，整個人的氣場很強大，活脫脫就是一個法海。
最後全劇的一個戲眼——金山寺法海頓悟，焦焦和張鈺燕的演繹都極為出彩。焦焦將法海受刑時的痛苦演的淩厲精緻，翻滾、顫抖、咬牙、擰眉、閉眼，看得我雖知道演員在演戲不可能真的疼，但也跟著痛了，可見演員的演技。而張鈺燕痛苦複雜的眼神也印進了我心裏，讓我知道，青蛇要的不是法海戰敗後的祈求，而是他那句溫柔的“好姐姐”；青蛇要法海痛，是因為自己痛，而這痛來自於愛，如果自己能讓法海痛了，是不是就能證明他同自己一樣是愛她的？
之後法海手握寫有慈悲的紙片，那種了悟的神情，那句輕輕的“是我錯了”，那化成線的一滴淚，將一切的恩恩怨怨都消散了。
而此時的法海才真正領悟了何為“善”何為“慈悲”。
流出的一滴淚
雲水和尚。
當白衣飄飄的雲水和尚走進視野，那如春風般的笑暖了所有人的心；那滿眼的溫潤和慈悲化解一切的怨和孽，只是那樣的微笑和眼神不再單獨屬於一個人。他既已完全明悟了“善”和“慈悲”，那麼菩薩低眉的他，心中自是世間一切該引渡的生靈，再無她青蛇半點容身之處。如此，自己變化成他的隨身之物，在他禮佛念經時接受他溫柔地撫摸，這樣，便已足夠……
這段化珠實是點睛之筆，雖對青法情感到惋惜，卻是青蛇最好的結局。焦焦的雲水和尚笑容頗多，但卻區別于石君寶的陽光，溫柔而內斂，眼神溫潤，形體步伐上也注重飄逸，極具山外之人的風采。
整部《青白》看下來，帶給我這麼多感想的實在是要感謝演員們的演繹。希望焦焦能帶給我們更多更好的作品（對此我深有信心！），當然這要在照顧好自己身體的前提下，笑~~~~~