我愛我的國家 焦恩俊 7.2.2010
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他是新四軍抗日大隊長，年輕英俊，能文能武 她是嚮向革命的富家小姐，純真浪漫，執著勇敢
一次偶然的機會，使他們的命運緊緊糾纏 這是一部可歌可泣的英雄兒女傳 這是一部鬥智鬥勇的抗日碟戰篇 更是一部充滿浪漫情懷的動人愛情故事
男一號 淩永達 出場時26歲，終場時31歲，新四軍浙東遊擊隊隊長，開闢了浙東抗日根據地。他喜歡讀書，除了政治軍事書籍之外，還喜歡讀詩和古畫，尤其喜歡書法。在他身上，有不同於工農幹部的儒雅氣質，他屬於知識份子型軍人，但又不失勇敢和硬漢氣質。
淩永達（焦恩俊飾） 我和淩永達第一次相見居然是在上海一條狹窄昏暗的小弄堂裏，當時，參加完遊行示威的我和姐姐正被巡捕追捕。他顯然想幫我，沒想到挨了我一頓掃把。這也不能完全怪我啦，誰叫他戴巴拿馬涼帽和墨鏡呢,活脫脫一副特務漢奸相。 後來，我和姐姐不滿足于發發傳單，演演話劇。於是就投奔新四軍。沒想到那個被我痛打的“特務”就是名震浙東的新四軍江南獨立大隊大隊長淩永達。 那時淩永達才26歲。他的出現讓我改變了“軍人都是大老粗”的印象。他本來是個工程師，為抗日而投筆從戎。他槍法精准，騎術高超，詩詞、歌賦、書法繪畫都有一定造詣。他既有進步青年的的書生意氣，又有新四軍幹部的錚錚鐵骨。後來，新四軍江南指揮部02首長秘密對淩永達下達了命令——把我秘密訓練成一個諜戰專家。於是，在學習書法的幌子下，永達對我進行了系統和殘酷的訓練。我收穫了豐富的鬥爭技術和經驗的同時，也收穫了愛情。後來，我又奉02的密令打入汪偽內部。 永達是個敢愛敢恨、千金一諾的男子漢，但是，他最後卻對我說了謊。在抗戰勝利前夜，我軍攻打日軍火藥庫受阻，永達決意親身赴險，他對我說：“你先回去，我很快就會回來的。”但一去不復返了，回來的是一支我當初送給他的金筆和一件炸爛了的繡著梅花的血衣。
我愛我的國家 焦恩俊 7.2.2010 這幾天的拍攝，讓我熱血沸騰 。(等到勝利的那一天)訴說著一位革命者(林達)中國人民解放軍華東野戰軍第三師第九團團長，犧牲小我完成大我的革命精神。 當我在拍攝最後一場戰鬥的戲時，彷彿時間回到了那個年代，面對著戰友與一生中最愛的人 ，面對著任務與敵人，面對著生與死。 國家，沒有國哪有家？愛我的民族，愛我的國家，犧牲一切甚至生命，我能體會到那些英勇的革命烈士在為國犧牲的那一刻 ，為了民族為了國家，拋開了一切個人的利益，無私的為國家與人民奉獻了他們的生命。 我雖然是在演戲 ，但我能深刻的感受到那份光榮，那份驕傲。 在此為那些為國捐軀的革命者致上最崇高的敬意！
焦恩俊（飾演淩永達）：以前所演的大俠離我很遙遠，這個很近
“那個年代的革命戰士很偉大，也很了不起。整體的故事情節很特別，是以抗戰作為一個大背景，描繪那個年代戰火中的愛情，很神聖，也很偉大，這是以前一些諜戰戲所不能體現的。”
焦恩俊不僅對該劇發生的社會大背景有了深刻瞭解，而且對淩永達這個角色也是揣摩得非常仔細。
“淩永達是個英雄，是一個真正的中國軍人。在我心裏，淩永達是個儒家。有智慧，有思想，有偉大的信仰，他能夠為國家利益傾注自己的全部。最為之煽情的是他對梅雲忠貞不渝的愛情，這使這個人物更加的豐滿，也更加的有血有肉。”
他表示很榮幸出演這個角色，“這個角色和我以往的角色很不一樣。我以往演的都是離我們生活很遠的大俠。而現在接的這個人物，是在那個年代非常了不起的英雄，是真正的大俠。我父親是個軍人，我從小到大就很崇拜軍人，這個角色是我夢寐以求的角色。”
導演淩一雲談《等到勝利那一天》:執著專一的信仰 美麗浪漫的愛情 電視劇一開始，就是一個老嫗的蒼老的回憶聲，該劇要以她的視角去演繹一部六十年前的革命愛情故事。對一個情人的回憶，對一段戰爭年代的生活的回憶，對戰友、親人和對敵人的回憶。對今天的觀眾，它的價值意義在那裏？有哪些值得欣賞的？導演說這他要考慮的事情。
“愛情是美麗的，愛情是永恆不朽的。是每個人一生中最值得體現的價值。主人公的愛情，是今天生活在和平環境中的人們所沒有的一種體驗。但男女之愛的本質是一樣的，忠貞浪漫、苦澀甜蜜的心境都是相同的。不一樣的是不同的環境、不同的歷史背景和人文條件，及面對不同的人物所產生出來的愛恨感覺，也是今天的愛情觀和他們年代的愛情觀的區別和差異。舉例來說，現在的愛情很大的一個因素是經濟前提。而劇中的主人公的愛情是信仰為基礎的愛情，而信仰恰恰是我們這個時代所缺乏的。我認為這是幸福愛情永恆的不朽源泉，我們來探討的就是信仰在愛情中的意義。”淩一雲導演聲情並茂地談了他對此片蘊含的價值的理解。
既然是表現愛情的作品，愛情的美麗浪漫就成了作品的基調。那何為浪漫呢？按照文藝作品浪漫的定義：浪漫主義和現實主義的差別是，浪漫強調的是理想主義和個人的心靈感悟，以及個性的表露，強調的是詩意和意境，帶有作者強烈的主觀色彩。淩導表示這些元素就是他們要在影片中特別強調的。
因為該劇是以梅雲的主觀視角去演繹六十年前的一段故事，所以回憶和懷舊氛圍是該劇的另一特質。劇作表現的是在戰爭年代裏的愛情故事，有許多諜戰和戰爭的情節成為了故事的主要內容。所以淩導表示，諜戰和戰爭的類型元素也是該劇中的主要元素。
對於角色處理，淩導反對妖魔化和高大全的臉譜化處理，他的標準是尋找人物的行為依據，在此前提下彰顯人物的個性。“現在的劇本提供了人物的基本方向，但人物性格的細節太平面，甚至有些概念呆板。這就需要演員把它具體化和形象化。演員要下大力氣去尋找人物的準確定位，對人物的歷史背景，進行仔細的揣摩，找到角色和時代的關係和自我的關係，需要對臺詞和動作進行必要的調整。”他認為演員和主創多溝通是非常有必要的。
淩導還要求演員在每場戲中，找一些有趣的“閑來之筆”，加強影片的趣味性和對人物性格的表現。要把角色往自己身上靠，發揮自己本身的魅力，而不要自己去演角色，諸如特務是什麼樣的，壞人是什麼樣的，等等。
淩導也概括了他對劇中角色的認識，“梅雲從愛國學生到新四軍戰士到地下工作者幾種狀態的轉變，從幼稚到成熟，愛情的催化作用要表現的特別強烈；梅雲的性格要‘向外’ 演， 從‘動’演到‘靜’；梅蘭的性格要‘向內’演，從‘靜’演到‘動’；淩永達‘正’中帶‘邪’；沈子鶴‘邪’中帶‘正’ 。”
王同輝焦恩俊“不打不相識”
http://blog.sina.com.cn/s/blog_63e1ba4d0100grtt.html~type=v5_one&label=rela_nextarticle 綠城傳媒 20.1.10
像焦恩俊這樣藝術至上的演員，為藝術廢寢忘食是再正常不過的了。不過，可以欣慰地告訴大家，焦恩俊身體素質一向不錯，能夠扛住。1月5日，我去上海探班時，焦恩俊身體狀態不錯，身手矯健，精神飽滿。
綠城傳媒 21.1.10
我於13點50到達無錫劇組駐地（非拍攝現場）。第一時間向製片人葉巍民打聽焦恩俊的情況。他告訴我，焦恩俊感冒了，還伴有低燒。
焦恩俊和張光北，可謂棋逢對手，他們的pk，必將產生出最絢麗的火花，給觀眾很多驚喜。客觀地說，玩飛刀肯定是焦恩俊棋高一著，這叫學術有專攻；而玩手槍則是張光北技高一籌，這叫聞道有先後。
鄺秉義和淩永達，介乎敵友之間，經過淩永達的多次努力，鄺秉義最終不惜一切，和淩永達並肩戰鬥。
綠城傳媒 28.1.10
焦恩俊認為，吃表演這樣碗飯，絕對不可把某個成功的角色存到銀行吃利息，一定要不斷地嘗試新角色，不斷地創新。
康俊龍說：“焦恩俊具有大哥風範，比如手受傷後，簡單處理一下就繼續拍戲了。他為人很平和，和他一起工作的時候非常放鬆。比如，拍完一出戲，他就會主到掏出煙來給我們抽。大家都很願意和他合作，和他一起演戲，大家都覺得現場氣氛非常好，工作很有意思，效率非常高。”
綠城傳媒 11.3.10
楊維奇談焦恩俊
回想起整個的拍攝過程，真是百感交集。我是去年12月28日飛抵上海松江進組的，初見焦恩俊感覺很好，我的第一場是拍浙東指揮部的戲，和他打過招呼後，知曉了彼此的年齡，他就以哥相稱，我就叫他焦弟，恩俊是我合作過的眾多著名演員中最沒有架子的一個，他平意近人，英俊瀟灑，行為敏捷，風趣幽默，只要他在片場大家都會忘記疲勞，因為他總會給大家帶來歡樂。
還有在無錫下了幾天雨，最後幾天戰爭場面，簡直就是在泥塘裏戰鬥。我們新四軍穿的是布鞋站在泥地裏一聲沖啊人沖上去了鞋卻留在了原地，就是在這種情況下還是出色的完成了拍攝。 還有我和焦恩俊在攻打小魚山島軍火庫的一場戲，由於久攻不下傷亡太大，大隊長用計讓我帶隊先撤以麻痹敵人。我倆為了誰留下完成任務爭執不下時嗓子都喊啞了，在場的有些群眾演員被我們的激情感動得哭了，
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